Um genau zu sein, ist dieses Projekt bloß die Fortsetzung, der zwei im Laufe der letzten Monate erschienenen EPs »CHIEN COLORE« und »CHIEN ENSOLLEILLÉ«. Zusammen ergänzen die beiden sich zum vollständigen Mixtape »CHIEN BRILLANT«, was zusätzlich noch zwei zuvor unveröffentlichte Songs beinhaltet. Mithilfe dieser unkonventionellen Veröffentlichungsstrategie hat der Wahldüsseldorfer es geschafft, peu à peu mehreren der Tracks ihr eigenes Momentum zu verschaffen. 

Wir leben heutzutage leider in einer Zeit, in der, hätte ich einfach zehn Songs mit demselben Konzept auf einmal rausgehauen, wahrscheinlich nur drei davon ihre Beachtung bekommen hätten.

Acidfrank über aktuelles Konsumverhalten

Hinzu kommt, dass seine Hörerschaft im Rahmen der viermonatigen Release-Reise gewissermaßen dazu gezwungen war, sich für einen längeren Zeitraum mit Acidfranks Projekt und seinem Konzept dahinter auseinanderzusetzen. In Zeiten der Schnelllebigkeit entsteht dadurch ein tieferes sowie nachhaltigeres Verständnis für die Vision eines Künstlers. 

Was hat es mit dem Hund auf sich? 

Wie euch bereits aufgefallen sein sollte, werden die Titel der EPs und des Tapes durch das Wort „Chien“ zusammengehalten, dem französischen Begriff für Hund. Übersetzt erschien also zuerst „bunter Hund“, „sonniger Hund“ und zum Schluss „brillanter Hund“.

In einem Interview mit suono sagte Acidfrank, dass insbesondere hinter »CHIEN COLORE« der Gedanke steckt, „auf die lauteste Art, die[er] ausdrücken kann, die Perfektion in Imperfektion“ zu zelebrieren und genauso klingt das Tape auch. 

Auf den trap-basierten Beats, die mal mit Samples von »Sweater Weather« oder auch Three 6 Mafia kombiniert werden, huldigt Acidfrank seinen eigenen Ecken und Kanten und schildert mit entschlossener Attitüde die Struggles der vergangenen Jahre bis hin zu seinem heutigen, von Ambitionen und Zügellosigkeit geprägten Lebensstil.

Metallica meets Watch the Throne 

Viele seiner Inspirationen kommen aus früher Kindheit, in der er u.a. durch den MP3-Player seiner Schwester musikalisch sozialisiert wurde.

Die (übersteuerten) Rock-Gitarren, die sich auf vielen der Tracks, wie z.B. »Wellen« finden, kommen nicht von ungefähr. Durch seinen Vater hat er früh eine Liebe für instrumentale Musik und Metal und Hardrock-Bands wie Metallica, ACDC und Black Sabbath entwickelt.

Spätestens bei Lines wie „Ich trag buntes Polo, als wär ich Ye“ (»Garageband«), einem leisen „You are now watching the Throne“ Einwurf auf »POSTERBOY« und einem dermaßen einnehmenden Beat auf »Wales Bonner«, der stark an eine Mischung aus »Watch The Throne« und »Yeezus« erinnert, wird der Einfluss des in Ungnade gefallenen Rappers und Producers fka Kanye West deutlich. 

Nach seinem Vorbild hat Acidfrank bei »CHIEN BRILLANT« die Executive Production übernommen, wodurch die Songs im Vergleich zu seinen vorherigen Projekten deutlich runder klingen. Durch diverse Beat-Switches und wechselnde Dynamiken erzeugt er einen packenden Sound, bei dem sich die Frage stellt, ob er diese Stilrichtung in Zukunft weiterhin verfolgt und ob er es schafft, sie auf ein (möglicherweise) konzeptuelles Album zu übertragen. 

„Das Tape war auf jeden Fall das letzte, das wirklich noch signifikant viele Trap-Elemente hatte. Bei mir shiftet gerade alles mehr in deutlich instrumentalere Musik. Aber das sehen die Leute dann. Es ist zwar nicht weit von dem, was das »CHIEN BRILLANT« war, aber es beendet gleichzeitig auf jeden Fall einen Abschnitt.“ 

Acidfrank über zukünftige Pläne für seine Musik

Hugs per DM 

Ruhige Momente gibt es auf diesem Mixtape zweifelsohne auch: »HUGS« ist eine atmosphärische Erinnerung, trotz schlechter Phasen die positiven Aspekte nicht aus den Augen zu verlieren und an derartigen Tiefpunkten füreinander da zu sein. Der Feature-Part von Jie-Woo Kim kommt ursprünglich von dessen fast gleichnamigem Song »hugs.«, der für Acidfrank eine hohe persönliche Bedeutung innehält. 

Gleichzeitig gewährt er den Zuhörern auf dem zweiten Part von »FLEUR« einen Einblick in die Abgründe seiner Persönlichkeit und kommt auf dem Outro-Track »mich hat es nie gegeben«, trotz des zuvor demonstrierten Selbstbewusstsein, zu dem resignativen Schluss, dass er schlussendlich doch nichts besonderes sei. 

Inmitten derartig durchorchestrierter Tracks, bei denen man auch POSTERBOY« und »Bianca Chandôn« nicht vergessen sollte, wirken jedoch Songs wie der unangestrengte »Palma Freestyle« und »Viersen 2019« mit einem instrumental zusammenhanglos erscheinenden Beat-Switch eher wie Filler, die nicht mit den Highlights Schritt halten können.

Insgesamt legt Acidfrank bei diesem Projekt ein mitreißendes Pathos an den Tag, durch welches das Tape wie eine „Hier bin ich!“ Ansage klingt, die er bombenartig in die deutsche Szene geworfen, sich umgedreht hat und „Joker-like“ unbekümmert weggeht. Hiermit ist ihm erfolgreich ein stilistischer Neufang gelungen, der uns in gespannter Erwartung darüber hinterlässt, wo Acidfranks Reise in naher Zukunft noch hinführt. Das Potential, dieses Niveau auf Albumlänge fortzuführen, ist fraglos vorhanden. 

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Eine Woche später droppt Future sein neues Album, das zwar noch – Stand jetzt – keinen Titel trägt, dafür aber bereits schon jetzt einige bestätigte Features enthält. Mit Ye, Babyface Ray oder FKA twigs hat Future eine breit gefächerte Gästeauswahl, die sich sicherlich sogar noch erweitern wird. Mit dem neuen Album beendet der Atlanta-Rapper seine für ihn ungewöhnlich lange Durststrecke von zwei Jahren zwischen zwei Soloprojekten und macht sich bereit für die Festival-Saison.

Am 6. Mai ist es dann Jack Harlow, der mit »Come Home The Kids Miss You« nachlegt. Die ersten beiden Singles »Nail Tech« und »First Class« sind schon durch die Decke gegangen und insbesondere »First Class« mit dem Fergie-Sample und viel TikTok-Hype hat ihm jüngst zur Nr. 1 in den Billboard-Charts der USA verholfen. Über Features auf dem Album ist noch nichts bekannt, aber momentan muss Jack sich wohl nicht besonders bemühen, um große Namen an Land zu ziehen.

Und für den 13. Mai ist es Kendrick Lamar, der nach mehr als fünf Jahren wieder ein neues Album releasen wird und diese Highlight-Serie gebührend abschließt. »Mr. Morale & The Big Steppers« steht dabei unter ganz besonderer Beobachtung, denn seine bisher lupenreine Diskographie ist eh schon schwer zu toppen – ganz besonders, wenn man sich für ein Folgealbum fünf Jahre Zeit lässt. Aber wie Kendrick schon auf »family ties« bei seinem Cousin Baby Keem verlauten ließ: „New flows coming, be patient brother“. Man kann gespannt sein, was er dieses Mal vorbereitet hat.

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Nun wollte der Produzent und Rapper aus Chicago endlich wieder Musik für sich sprechen lassen. Ursprünglich für den 22.02.22 angekündigt, erschienen mit einem Tag Verzögerung jedoch erst einmal nur vier Songs. Darauf folgten dann am 24. Februar zwölf weitere Tracks – jedoch nicht in klassischer Form als physisches oder digitales Release. Stattdessen erschien das elfte Album von Kanye West exklusiv auf dem sogenannten Stem Player. Dieser macht es möglich, die einzelnen Spuren der Songs zu isolieren und zu manipulieren, sodass der Player quasi als kompakte Mixing Station dient. So kann jeder Fan seine ganz eigene Version des Albums basteln und sogar selbst Songs uploaden und modifizieren. Laut eigenen Aussagen hat Kanye bereits in den ersten 24 Stunden 6000 dieser Geräte verkauft. Bei einem Preis von 200$ ergibt das einen Umsatz von 1,2 Millionen Dollar. Damit dürfte sich das Album rein kommerziell bereits gelohnt haben – und das obwohl »Donda 2« allem Anschein nach nicht einmal vollendet ist.

Auch musikalisch sollte geklotzt, nicht gekleckert werden. So hat Kanye bei dieser Platte wieder einmal ein gigantisches Team um sich geschart. Insgesamt 13 Gäste, 38 Songschreiber*innen und 27 Producer sind an dem Projekt beteiligt. Gleich der Opener »True Love« sorgt für Gänsehaut. Zu hören ist der verstorbene XXXTentacion mit emotionalem Gesang und ein von der Sehnsucht nach seinen Kindern geplagter Kanye. Darauf folgt »Broken Roads«, auf dem er und Don Toliver versuchen sich auf einem »Yeezus«-esken Instrumental selbst zu finden. »Get Lost« wiederum ist ein emotionales, Vocoder-geschwängertes Acapella. Eben dieser exzessive Einsatz von Vocal-Effekten setzt sich auch auf dem Banger »Too Easy« fort. Leider ist der leiernde Kopfgesang von Kanye so gut wie nicht hörbar, auch wenn der Beat ein echtes Brett ist. Auf »Flowers« besingt Ye augenscheinlich die Vergangenheit mit seiner Ex-Frau Kim Kardashian. Besonders sticht dabei das Sample aus »Move Your Body« von Marshall Jefferson heraus.

Keep the flowers, send a hunnid thousand (Set me free)

Darauf folgt mit »Security« der wohl härteste Song des Albums. Auf einem stampfendem Instrumental verteilt er eine Kampfansage an Pete Davidson – dem neuen Lebensgefährten von Kim. Die siebte Anspielstation auf dem Album ist »Kid We Did It« zusammen mit Baby Keem und den Migos. Der Song ist eine wahre Hymne und beschäftigt sich mit dem harten Weg zum Erfolg, den die Protagonisten auf sich genommen haben – definitiv einer der Glanzpunkte der Platte. Direkt danach folgt der Trap-Banger »Pablo«. Als Gäste finden sich hier Travis Scott und Future im Team, die einzeln quasi schon Hitgaranten sind. Hier performen die beiden wie zu erwarten extrem stark. Kanye hingegen macht auf dem Song hingegen leider keine wirklich gute Figur. Insgesamt stehlen die sehr starken Features Ye ein wenig die Show. So auch Jack Harlow auf »Louis Bags«, dem Kanye erst vor kurzer Zeit bescheinigt hat, “einer der Top 5 Rapper zur Zeit zu sein“. Jack revanchiert sich prompt und liefert hier einen raptechnisch sehr starken, emotionsgeladenen Part ab und besticht wie immer durch sympathisches Auftreten. Mit »Happy« findet sich ein weiteres Brett und ein unglaublich starker Future-Part auf dem Album. Anschließend folgt »Sci Fi« gemeinsam mit dem Sänger Sean Leon. Auf diesem Song wird – wie auf fast dem gesamten Album – die Trennung von Kim Kardashian besungen. Im Intro ist eine Aufnahme von ihr zu hören.

I married the best rapper of all time. Not only that, he’s the richest Black man in America. A talented, legit genius who gave me four incredible kids.

Auf »Selfish« ist ein weiteres mal ein posthumer XXXTentacion zu hören. Er und Kanye besingen auf melancholische Art und Weise ihren eigenen Egoismus und Hang zum Materiellem auf einem atmosphärischen Instrumental, das fast ausschließlich aus Bass und Piano besteht. Auf diese Selbstgeißelung folgt mit »Lift Me Up« featuring Dream Chasers-Member Vory ein ergreifendes Bekenntnis zum christlichen Glauben und lässt damit Erinnerungen an das Vorgängeralbum aufkommen, auf dem Vory ebenfalls prominent gefeatured war. Der direkt danach platzierte Wachmacher »City Of Gods« mit Fivio Foreign und niemand geringerem als R’n’B Legende Alicia Keys kommt als Drill-Banger daher. Ursprünglich war der Song als Fivio’s Leadsingle für dessen kommendes Album (und von Ye executive produced) »B.I.B.L.E« geplant, landete dann aber doch auf »Donda 2«. Der letzte Gast des Albums ist Soulja Boy auf »First Time In A Long Time«, der eigentlich schon auf dem Vorgängeralbum sein sollte, aber in letzter Sekunde wieder von der Featureliste gestrichen wurde. Am Ende des Projektes findet sich noch eine Stadionversion von „True Love“.

Alles in allem ist »Donda 2« ein Projekt, das durchaus starke Momente aufweist – jedoch leider selten wegen des Hauptprotagonisten Kanye West. Des Weiteren ist das Album Gerüchten zufolge noch nicht fertig. Niemand weiß ob oder wie viele Songs noch für den Stem Player erscheinen werden. Außerdem wirken einzelne Songs noch unfertig oder machen gar den Anschein, dass ihnen ganze Strophen fehlen. Leider scheint sich Kanye wieder einmal zu wenig Zeit für ein stringentes Projekt genommen zu haben, denn einen roten Faden sucht man auf »Donda 2« vergebens.

Das Interessanteste am Projekt ist definitiv die Form des Releases. Der Stem Player dürfte viele junge Musikfans an die Grundlagen der Musikproduktion herführen und ist definitiv ein gelungenes Gimmick. Auch der Preis von 200$ klingt fast schon gerechtfertigt, wenn man bedenkt, dass man hier neben einem exklusivem Kanye West-Album noch einen portablen Sampler erhält.

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Kanye West – Donda 2 (Album)

Auf der anderen Seite des Ozeans steht vor allem das neue Album von Kanye West im Spotlight.
»Donda 2« ist seit gut einem Monat angekündigt und soll nur über den eigens entwickelten Stemplayer zu erhalten sein.
Wie gewohnt drehte sich die Promophase zum Album mehr Ye selber als um die Musik, aber die heute stattfindende Releaseparty in Miami wird Aufschluss über den Klang seines mittlerweile elften Albums geben. Ob es im Anschluss daran auch wirklich offiziell erscheint steht noch in den Sternen – aber die sollten an so einem besonderen Tag ja äußerst günstig stehen

Lil Durk – AHHH HA

In kleiner Konkurrenz zu Ye hat eigentlich auch Lil Durk für heute sein neues Album »7220« angekündigt. Das wurde aber spontan auf den 11. März verschoben, als kleine Entschädigung kam stattdessen die Single »AHHH HA« heute Nacht raus. Die ist im Vergleich zu anderen kürzlich erschienen Releases von ihm erstaunlich straightforward und richtet sich vor allem gegen  NBA Youngboy, der in der letzten Zeit einige Disses in Richtung Chicago schoss.

Edgar Wasser – wtf irl (Album)

Auch hier bei uns ist für heute einiges geplant gewesen: Edgar Wasser hat sein ursprünglich für den 29. Februar geplantes Album »wtf irl« kurzerhand auf den 22.2 verschoben, da ihm zu spät auffiel, dass der 29. in diesem Jahr gar nicht im Kalender steht. Nun ist das Album aber trotz aller Widrigkeiten draußen.

Wa22erman – Bombermann

Und last but not least: Wer, wenn nicht sie, sollte heute veröffentlichen? Wa22ermann hat schon alleine wegen ihres Namens allen Grund dazu, an einem solchen Tag zu veröffentlichen – und sie nimmt es ganz genau: Die neue Single »Bombermann« wird heute Abend um genau 22:22 Uhr erscheinen und sicher wieder genauso Spaß machen wie die Releases zuvor. 2022 kann nur das Jahr von Wa22ermann werden.

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Nachdem Push zuletzt 2018 mit dem gefeierten Album »DAYTONA « einen Langspieler veröffentlicht hat, teaserte er seit einiger Zeit nun das nächste Projekt an. Das „größte Album des Jahres“ sollte es seiner bescheidenen Meinung nach sein und zumindest mit den bisher bekannten Producern untermauert er seinen Anspruch auch: Die ihm bestens vertrauten Neptunes sollen einen großen Anteil am Sound des Albums haben, genauso wie sein langjähriger Kumpel Kanye West. Letzterer ist auch für das Instrumental der neuen Single verantwortlich. Gemeinsam mit 88-Keys ist Ye als Producer für »Diet Coke« angekündigt worden.

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Was als erstes ins Auge sticht ist die Länge des Projektes. 27 Anspielstationen und über 100 Minuten Spielzeit wirken heutzutage wie ein regelrechtes Epos. Gleich danach fällt die große Masse an Features auf. Selbstverständlich gibt sich auf »Donda« die Crème de la Crème der Rapszene in die Hand. Jay-Z, Young Thug, Travis Scott oder Westside Gunn sind lediglich einige wenige der aufgeführten Namen. Neben den 31 Features waren insgesamt 87 Songwriter in den Schaffensprozess involviert. Zwar sind die zahlreichen Featureparts durchaus aufregend, allerdings kommt Kanye selbst ein wenig zu selten auf seinem eigenen Album zu Wort.

Auch die Liste der Produzenten ist schier unendlich – 42 an der Zahl. Hierbei ist hervorzuheben, dass gleich eine ganze Reihe deutscher Produzenten an »Donda« mitgewirkt haben: So hat das Duo DAVID x ELI am Banger »Off the Grid« mitgewirkt. Ebenfalls als Duo konnten sich CuBeatz aus Sindelfingen auf »Remote Control« verewigen. Darüber hinaus haben auf »Pure Souls« sowohl Bastian Völkel und Sucuki als auch Shuko – der so manchem Deutschrapfan schon seit den 00er Jahren ein Begriff sein dürfte – ihren Beitrag geleistet.

Kanye fungiert auf »Donda« weniger als Rapper oder Produzent, sondern eher als Dirigent, der sein Orchester befehligt. Leider ist die Platte ein gutes Stück überladen – unter anderem durch das völlig redundante »Tell the Vision« – und lässt dadurch keinen roten Faden erkennen, dafür aber das breite Spektrum, dass Kanye mit seiner Kreativität abdeckt. Für die Hörer*innen bedeutet dies, sich seine persönlichen Perlen selbst heraus zu suchen, denn diese lassen sich ohne Probleme auf »Donda« finden.

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