Für diesen Beitrag soll jedoch ein Album den Vorzug erhalten, das wohl nur absolute Insider auf ihrem Deutschrap-Bingo für 2024 stehen hatten. »Gerda« ist so unvermittelt in die Szene geplatzt und das mit einer dermaßen verrückten Feature-Liste, dass ihr Einschlag sicherlich noch eine Weile nachhallen wird. Umso wichtiger ist es, das Projekt noch einmal genauer unter die Lupe zu nehmen.

Was genau verbirgt sich hinter Gerda?

»Believe in Gerda« heißt das Album der „Newcomerin“ GERDA, welches am Freitag, dem 15.03.2024 aus dem Nichts mit unzähligen Features renommierter Artists, wie OG Keemo, Xatar, LIZ etc. erschienen ist. Doch wie kommt es, dass eine Produzentin, die bisher noch nichts veröffentlicht hat, auf ihrem ersten Langspieler direkt das Who’s Who des deutschen Hip-Hops vereint?

Dieses Geheimnis lüftet sich bei einem Blick auf die Credits, denn hinter Gerda verbirgt sich ein Kollektiv bestehend aus dem Berliner Produzentenduo The Krauts (Vincent von Schlippenbach und Dirk Berger) und drei Musikern der deutschen Reggae-Dancehall Band Seeed (Jérôme Bugnon, Sebastian Krajewski und Tobias Cordes).

Nach früheren Zusammenarbeiten, wie dem letzten Seeed Album »Bam Bam«, welches 2019 erschien, haben sie mit »Believe in Gerda« eine etwas andere Richtung eingeschlagen. Die Kompilation ist geprägt von frechen, ignoranten Lines, Boom-Bap Produktionen, die glatt aus der Feder von Conductor Williams stammen könnten und unerwarteten Kombination der neuen und alten Schule, wie Apsilon und Hanybal, Marteria und Kwam.E sowie Wa22ermann, Tom Hengst und Xatar (welcher aber nicht als offizielles Feature angegeben ist). 

Bei aller Begeisterung über die sehenswerte Feature-Liste hinterlässt der Name Marteria bzw. Marsimoto jedoch einen faden Beigeschmack. Nicht zuletzt, da dessen Zeile „trink’ Whisky mit korrupten Polizisten” auf »Karma« als merkwürdiger Querverweis zu den 2023 gegen ihn laut gewordenen und nur halbherzig aufgearbeiteten Gewaltvorwürfen verstanden werden kann.

Zwischen düsteren Loops und märchenhaften Erzählungen

Abgesehen von diesem Fehlgriff begeistert das Album durch seine gewisse Mystik, die bereits bei der Kunstfigur Gerda anfängt. In einem mysteriösen Pressetext heißt es, das Album sei „[i]n einem Schloss in Brandenburg“ entstanden. Der Intro-Track sampelt einen Dialog aus dem sowjetischen Märchenfilm „Die Schneekönigin“ aus dem Jahre 1967 zwischen zwei sprechenden Raben und dem Mädchen Gerda. Die Raben kündigen an, sie auf einen schwindelerregenden Flug mitzunehmen und nachts in ein Schloss einzudringen, was das unheimliche Hörerlebnis der Platte treffend beschreibt. Ihr Soundgerüst setzt sich zusammen aus düsteren Loops, die gemischt mit bedrohlichen Vocal-Chops und unheilvollen Bläsern sehr an alte Psychothriller à la Alfred Hitchcock erinnern. Ausnahmen bilden dabei harmonischere Songs wie »Up im Smoke« und »Tag wird zur Nacht«. Letzterer überrascht durch eine psychedelisch klingende, leicht dissonante Hook von Wa22ermann.

Besonders hervorgehoben werden sollte zudem der Song »Hundejahre«, auf dem Frankfurter Urgestein Hanybal und Shootingstar Apsilon aus Berlin-Moabit auf einem verträumten Beat den kräftezehrenden Alltag von Menschen in prekären Verhältnissen beleuchten.

Die Zeit vergeht in Hundejahr’n, fühl’ mich wie hundert, ja.

Zwei Jahre für den perfekten Beat

Es ist deutlich, dass der Fokus auf die Produktion bei diesem Projekt großgeschrieben wurde. Damit geht ebenso die Veröffentlichung über das von Farhot gegründete Label Kabul Fire Records einher, welches überwiegend die Arbeiten von Producern publiziert.

Während die Beats wohl schon nach wenigen Tagen fertig waren, hat es ganze zwei Jahre gedauert, bis die Idee vollendet war. Schlussendlich hat sich die lange Arbeit ausgezahlt. »Believe in Gerda« ist eine beeindruckend innovative Produktion, die ein in sich geschlossenes Werk darstellt.

Mit den Worten „Spul nochmal zurück, weil Gerda bringt ihn rein“ läutet Kryptik Joe auf dem Outro »Geist« das Ende ein, woraufhin die Reise nach einer letzten sich bedrohlich aufbäumenden Bläsersequenz doch noch eine sanfte Auflösung aus hellem Pfeifen und schwingenden Synth-Akkorden findet, um schließlich auf dem wohligen Klang einer rauschenden Schallplatte zu versiegen.

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Aber von Anfang an: In Geburtsstadt Rostock stehen dem jungen Marteria noch alle beruflichen Möglichkeiten offen. Ohne Abi Schauspiel studieren, wie er es später auf »Endboss« rappt? Seinen geliebten FC Hansa Rostock über Jahre als Kapitän auf’s Feld führen? Oder doch die mit einigen Freunden gestarteteten Freestyle-Sessions professioneller aufziehen und die Leidenschaft für’s Rappen in etwas Zählbares umwandeln? Nicht viele kommen in derart luxuriöse Dilemmata. Er macht von allem ein bisschen, landet als Model in New York und sogar als Rechtsverteidiger in der U-Nationalmannschaft Deutschlands, doch am Ende ist es vor allem die Musikkarriere, die er endgültig verfolgt.

Der Umzug nach Berlin im Jahr 2003 gemeinsam mit Kumpel Dead Rabbit bringt nicht nur das Schauspielstudium mit sich: Das erste offizielle Album des Rostockers mit der basslastigen Stimme erscheint 2006. »Halloziehnation« ist ein wahnwitziges, 30 Tracks langes und durchgehend von Dead Rabbit produziertes Album – und erscheint nicht etwa unter seinem Künstlernamen Marteria, sondern unter Marsimoto, seinem maskierten zweiten Ich aus einer anderen Galaxie. Ein Debütalbum vom Alter Ego, auch sowas ist in der Welt von Marteria ganz normal. Die charakteristisch tiefe Stimme wird durch die nicht weniger charakteristische, aber dafür ins Extreme hochgepitchte Stimme Marsis ersetzt. Was bleibt, ist die Vorliebe für Wortspiele und Gras, die sich auch auf den nächsten Alben wiederfinden sollten.

Ein Jahr später erscheint mit »Base Ventura« das erste Album von Marteria. Der “Bock auf die Bassline” ist geblieben, Marsimoto taucht wie eine Stimme aus dem Off hier und da auf und Mister Ma als selbsternannte “deutsche Synchronstimme von Jesus” beginnt an diesem Punkt, gleich doppelt ein ernstzunehmender Name im Deutschrap-Geschäft zu werden. Nachdem er “Eißfeldt in der Eisdelay” getroffen hat, nimmt dieser ihn kurz nach Veröffentlichung von »Base Ventura« als Vorband auf die Jan Delay-Tour mit und macht ihn damit einem breiteren Publikum bekannt. 2009 tritt Marteria bei Stefan Raabs Bundesvision Songcontest für sein Heimatbundesland Mecklenburg-Vorpommern auf und spätestens jetzt sollte jedem klar werden, wohin die Reise geht.

Sein Standing wächst und wächst. Der Status des reinen Magazin- und Szeneliebling verschwindet zunehmend, stattdessen erwächst eine immer breitere Fanbase. Es soll aber noch weiter bergauf gehen, denn 2010 erscheint mit »Zum Glück in die Zukunft« ein Album, das dem zu der Zeit kriselnden Deutschrap neues Leben einhaucht. Das Produzententrio The Krauts, das zwei Jahre zuvor schon Peter Fox zu einem Klassiker verholfen hat, sorgt für die nach wie vor basslastigen Instrumentals. Tracks wie »Verstrahlt« und »Endboss« gehen durch die Decke und machen das Album zu einem vorläufigen Höhepunkt in Marterias Karriere. Die Mischung aus Doppeldeutigkeiten, bissigen Wortspielen, seinem unverkennbaren Humor und träumerischen Passagen wie auf »Seit dem Tag als Michael Jackson starb« zündet beim Publikum. Nicht wenige sprechen diesem Album deshalb heutzutage eine tragende Rolle in der Deutschrap-Rettung rund um die 2010er zu.

Die erfolgreiche Rezeptur wird auch auf die »Lila Wolken«-EP angewendet, die zwei Jahre später erscheint und halb Deutschland den Soundtrack für den Partyheimweg schenkt. Seinen ganz großen Coup wirft Marteria aber 2014. Der dort erscheinende Nachfolger von »Zum Glück in die Zukunft« enthält mit »Kids (2 Finger an den Kopf)« einen radiotauglichen Track, der bis auf »Lila Wolken« all seine bisherigen Hits in den Schatten stellt. »OMG!« vom gleichen Album steht dem Song in Sachen Erfolg in nichts nach und Marteria katapultiert sich mit diesem Album endgültig ganz nach oben.

Nicht zu unterschlagen ist bei all dem Marteria-Erfolg zu dieser Zeit, dass sein Kumpel Marsi nicht untätig bleibt. Es erscheinen »Grüner Samt« (2012) und der »Ring der Nebelungen« (2015), die zeigen, dass der grüne Freund nicht etwa für den Erfolg vom großen Bruder weichen musste, sondern sich stattdessen ganz für sich weiter entfalten konnte. Nach dem 2015er-Album vergeht trotzdem eine ganze Weile, bis es neues aus der Laciny-Ecke gibt. Dann geht es aber wieder wie gewohnt Schlag auf Schlag und der One-Two Punch, den man seit Mitte der 200er von beiden kennt, erfolgt. 2017 kommt mit »Roswell« zunächst das Marteria-Projekt raus, bevor Marsi ein Jahr später seine Welt noch grüner als sowieso streicht und mit »Verde« sein bis heute letztes Album veröffentlicht.

Auch von Marteria gibt es länger nichts mehr zu hören. Mit dem ebenfalls 1982 geborenen Langzeit-Kollaborateur Casper erscheint das gemeinsame Album »1982«, in dem die beiden großflächigen Stadionsound erproben und alle Festivals von Flensburg bis Garmisch-Partenkirchen bespielen. Das bleibt aber bis zu diesem Jahr die einzige Ausnahme, ansonsten zieht sich der Rapper releasetechnisch zurück und kündigt kurz bevor Corona einschlägt eine größere Pause an.

Zum 12. März 2021 hört dieses Sabbatical auf und mit »Niemand bringt Marten um« erscheint das erste Lebenszeichen seit längerem sowie gleichzeitig die erste Single. Nicht nur die Ästhetik wirkt verändert, auch der Sound hat neue Facetten bekommen. Erst recht mit den Folgesingles wie »Paradise Delay« und den gefeatureten Gästen á la DJ Koze und Ätna wird klar, dass sein neues Album »5. Dimension« wohl eindeutig den Bogen in die Clubsound-Ecke einschlagen wird.

So kommt es auch am 15. Oktober, als das fünfte Marteria-Album offiziell erscheint und offenbart, dass sich der Höhenflug, der damals auf der Base Ventura gestartet ist, sich mittlerweile in den Sphären einer weit entfernten Dimension aufhält. Nach der Party kommt die Afterparty.

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