Insgesamt 13 Gastmusiker*innen scharrt der Green Berlin-Produzent auf den zehn Anspielstationen von »Deady« um sich. Von Drum & Bass DJ Kabuki über Rapper wie DISSY bis hin zu Sängerinnen wie Wanja Janeva ist für jeden etwas dabei. Dead Rabbit ist natürlich in der Hip-Hop Szene bestens vernetzt, verzichtet hier aber auf große Namen wie Marsimoto oder Chefket. Dies tut der musikalischen Qualität der Platte allerdings keinen Abbruch, denn jeder einzelne der Gäste ist passend platziert und zeigt eine gute Performance.

Eine große Bandbreite an Gästen

Highlights hat die Platte über die gerade einmal 27 Minuten Spielzeit einige aufzuweisen. So wird der Hörer schon vom Opener »Blessings«, welcher in Kollaboration mit Produzent 7apes entstanden ist, in den Bann von »Deady« gezogen. Ebenfalls ein Glanzpunkt ist »Kein Problem« mit DISSY und Savvy. Ganz besonders Savvy sticht hier mit einem sehr stark gerappten Part hervor. Auch der letzte Song »Wir sind viele« – eine Hymne für Diversität und Zusammenhalt – gemeinsam mit Roger Rekless und Shelly Phillips bleibt noch lange im Gedächtnis.

»Deady« wirkt nicht zusammengewürfelt wie so manch anderes Produceralbum, sondern ganz wie aus einem Guss. Nichtsdestotrotz zeigt Dead Rabbit hier seine musikalische Spannweite: Von Dancehall Grooves wie auf »Underground« bis zu Balladen wie »Du bist genug« wird ein breites Spektrum gezeigt, das in seiner Vielfältigkeit überzeugt. Auch wenn die Produktionen allesamt recht poppig und melodiös klingen, so verzichtet Dead Rabbit nicht auf wummernde Bässe und unkonventionell gesetzte Drums.

Abschließend lasst sich sagen, dass »Deady« ein ausgesprochen gutes Album ist, welches die Tücken eines Produzentenalbums geschickt umschifft. Trotz der sehr verschiedenen Einflüsse und Gäste wirkt die Platte durchweg stimmig. »Deady« wirkt weniger wie ein wild zusammengestellter Flickenteppich, als viel mehr wie ein Mosaik, in welchem sich jeder Stein – so verschieden sie auch sein mögen – zu einem Gesamtbild zusammensetzt.

Tracklist: Dead Rabbit – Deady

1. Blessings (feat. 7apes)
2. Kein Problem (feat. DISSY & Savvy)
3. Dinero (feat. MAUVEY & Wanja Janeva)
4. Heart Glow (feat. SCHWARZ & Sola Plexus)
5. Underground (feat. Bay-C, Junior Carl & DJ Access)
6. Changeover (feat. Kabuki)
7. Milwaukee (feat. Subbotnik)
8. Ich find dich ( feat. Shelly Phillips)
9. Du bist genug (feat. Wanja Janeva)
10. Wir sind viele (feat. Roger Rekless & Shelly Philipps)

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Aber von Anfang an: In Geburtsstadt Rostock stehen dem jungen Marteria noch alle beruflichen Möglichkeiten offen. Ohne Abi Schauspiel studieren, wie er es später auf »Endboss« rappt? Seinen geliebten FC Hansa Rostock über Jahre als Kapitän auf’s Feld führen? Oder doch die mit einigen Freunden gestarteteten Freestyle-Sessions professioneller aufziehen und die Leidenschaft für’s Rappen in etwas Zählbares umwandeln? Nicht viele kommen in derart luxuriöse Dilemmata. Er macht von allem ein bisschen, landet als Model in New York und sogar als Rechtsverteidiger in der U-Nationalmannschaft Deutschlands, doch am Ende ist es vor allem die Musikkarriere, die er endgültig verfolgt.

Der Umzug nach Berlin im Jahr 2003 gemeinsam mit Kumpel Dead Rabbit bringt nicht nur das Schauspielstudium mit sich: Das erste offizielle Album des Rostockers mit der basslastigen Stimme erscheint 2006. »Halloziehnation« ist ein wahnwitziges, 30 Tracks langes und durchgehend von Dead Rabbit produziertes Album – und erscheint nicht etwa unter seinem Künstlernamen Marteria, sondern unter Marsimoto, seinem maskierten zweiten Ich aus einer anderen Galaxie. Ein Debütalbum vom Alter Ego, auch sowas ist in der Welt von Marteria ganz normal. Die charakteristisch tiefe Stimme wird durch die nicht weniger charakteristische, aber dafür ins Extreme hochgepitchte Stimme Marsis ersetzt. Was bleibt, ist die Vorliebe für Wortspiele und Gras, die sich auch auf den nächsten Alben wiederfinden sollten.

Ein Jahr später erscheint mit »Base Ventura« das erste Album von Marteria. Der “Bock auf die Bassline” ist geblieben, Marsimoto taucht wie eine Stimme aus dem Off hier und da auf und Mister Ma als selbsternannte “deutsche Synchronstimme von Jesus” beginnt an diesem Punkt, gleich doppelt ein ernstzunehmender Name im Deutschrap-Geschäft zu werden. Nachdem er “Eißfeldt in der Eisdelay” getroffen hat, nimmt dieser ihn kurz nach Veröffentlichung von »Base Ventura« als Vorband auf die Jan Delay-Tour mit und macht ihn damit einem breiteren Publikum bekannt. 2009 tritt Marteria bei Stefan Raabs Bundesvision Songcontest für sein Heimatbundesland Mecklenburg-Vorpommern auf und spätestens jetzt sollte jedem klar werden, wohin die Reise geht.

Sein Standing wächst und wächst. Der Status des reinen Magazin- und Szeneliebling verschwindet zunehmend, stattdessen erwächst eine immer breitere Fanbase. Es soll aber noch weiter bergauf gehen, denn 2010 erscheint mit »Zum Glück in die Zukunft« ein Album, das dem zu der Zeit kriselnden Deutschrap neues Leben einhaucht. Das Produzententrio The Krauts, das zwei Jahre zuvor schon Peter Fox zu einem Klassiker verholfen hat, sorgt für die nach wie vor basslastigen Instrumentals. Tracks wie »Verstrahlt« und »Endboss« gehen durch die Decke und machen das Album zu einem vorläufigen Höhepunkt in Marterias Karriere. Die Mischung aus Doppeldeutigkeiten, bissigen Wortspielen, seinem unverkennbaren Humor und träumerischen Passagen wie auf »Seit dem Tag als Michael Jackson starb« zündet beim Publikum. Nicht wenige sprechen diesem Album deshalb heutzutage eine tragende Rolle in der Deutschrap-Rettung rund um die 2010er zu.

Die erfolgreiche Rezeptur wird auch auf die »Lila Wolken«-EP angewendet, die zwei Jahre später erscheint und halb Deutschland den Soundtrack für den Partyheimweg schenkt. Seinen ganz großen Coup wirft Marteria aber 2014. Der dort erscheinende Nachfolger von »Zum Glück in die Zukunft« enthält mit »Kids (2 Finger an den Kopf)« einen radiotauglichen Track, der bis auf »Lila Wolken« all seine bisherigen Hits in den Schatten stellt. »OMG!« vom gleichen Album steht dem Song in Sachen Erfolg in nichts nach und Marteria katapultiert sich mit diesem Album endgültig ganz nach oben.

Nicht zu unterschlagen ist bei all dem Marteria-Erfolg zu dieser Zeit, dass sein Kumpel Marsi nicht untätig bleibt. Es erscheinen »Grüner Samt« (2012) und der »Ring der Nebelungen« (2015), die zeigen, dass der grüne Freund nicht etwa für den Erfolg vom großen Bruder weichen musste, sondern sich stattdessen ganz für sich weiter entfalten konnte. Nach dem 2015er-Album vergeht trotzdem eine ganze Weile, bis es neues aus der Laciny-Ecke gibt. Dann geht es aber wieder wie gewohnt Schlag auf Schlag und der One-Two Punch, den man seit Mitte der 200er von beiden kennt, erfolgt. 2017 kommt mit »Roswell« zunächst das Marteria-Projekt raus, bevor Marsi ein Jahr später seine Welt noch grüner als sowieso streicht und mit »Verde« sein bis heute letztes Album veröffentlicht.

Auch von Marteria gibt es länger nichts mehr zu hören. Mit dem ebenfalls 1982 geborenen Langzeit-Kollaborateur Casper erscheint das gemeinsame Album »1982«, in dem die beiden großflächigen Stadionsound erproben und alle Festivals von Flensburg bis Garmisch-Partenkirchen bespielen. Das bleibt aber bis zu diesem Jahr die einzige Ausnahme, ansonsten zieht sich der Rapper releasetechnisch zurück und kündigt kurz bevor Corona einschlägt eine größere Pause an.

Zum 12. März 2021 hört dieses Sabbatical auf und mit »Niemand bringt Marten um« erscheint das erste Lebenszeichen seit längerem sowie gleichzeitig die erste Single. Nicht nur die Ästhetik wirkt verändert, auch der Sound hat neue Facetten bekommen. Erst recht mit den Folgesingles wie »Paradise Delay« und den gefeatureten Gästen á la DJ Koze und Ätna wird klar, dass sein neues Album »5. Dimension« wohl eindeutig den Bogen in die Clubsound-Ecke einschlagen wird.

So kommt es auch am 15. Oktober, als das fünfte Marteria-Album offiziell erscheint und offenbart, dass sich der Höhenflug, der damals auf der Base Ventura gestartet ist, sich mittlerweile in den Sphären einer weit entfernten Dimension aufhält. Nach der Party kommt die Afterparty.

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„Endlich wieder viel Gras, Spannung und Indianer“ verspricht uns Marsi im titelgebenden Introsong »Grüner Samt« seines dritten Studioalbums. Und in den folgenden 61 Minuten dreht sich mal wieder vieles um Gras und die Beobachtungen, die der Green Berliner in seinen THC-geschwängerten Stimmungen so macht. Er nimmt uns mit auf eine Reise in seine eigene Welt, die von einsamen Inseln kurz vor Dänemark über das WLAN-Land bis hin zur »Blauen Lagune« reicht.

Mit Wortwitz, zahllosen Referenzen (Hallo Torch!) und Lebensweisheiten im Marsi-Style reiht sich das Album nahtlos ein in die bestehende Diskographie. Die Produktionen zum Album kommen derweil wieder größtenteils aus dem Green Berlin-Kosmos –Dead Rabbit, Nobodys Face oder Kid Simius haben bspw. alle ihre Hände in den Beats und sorgen für teils knallige, teils zurückhaltende aber nie langweilige Sounds.

»Grüner Samt« ist ein energiegeladenes und wirklich nie langweilig werdendes Album, das bei all seiner Durchgeknalltheit und Experimentierfreudigkeit durch die Hip-Hop-Referenzen und Wortspiele sogar für die Realkeeper ansprechend ist. 

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Zuerst trat der Düsseldorfer 2009 in dem von rappers.in organisierten Battleturnier VBT in Erscheinung, ein Jahr später gewann er das Ganze dann sogar.
Mittlerweile ist Djin allerdings weit entfernt vom Battlerap-Kosmos. Übrig geblieben ist aus dieser Zeit eigentlich nur noch die Verbindung zu seiner Eypro-Crew und einigen anderen Kollegen dieser Zeit. Die Musik hingegen ist deutlich tiefgründiger, melancholischer und erwachsener geworden. Deutlich wurde das bereits 2013, als das erste Soloalbum »Chaostheorie« erschien. Auf hochwertigen Produktionen von bspw. Dead Rabbit, Neodisco oder Peet geht Djin dem Chaos in seinem Kopf auf die Spur und teilt uns schonungslos, vielseitig und teils sehr verstrickt seine eigenen Gemütszustände mit.

Im Anschluss wurde es, bis auf einige Gastparts auf Releases aus dem direkten Umfeld, für längere Zeit ruhig um ihn, denn erst 2016 meldete er sich mit der »Reimeke«-EP zurück. Angelehnt an die Fabel-Figur des Fuchses zeigt sich der Düsseldorfer hier abermals wortgewandt und rappt grundehrlich auf atmosphärischen Synthie-Klängen. Auf dieser EP tritt auch zum ersten Mal die Künstlerin Johanna Kreutzfeldt in Erscheinung. Die Zusammenarbeit der beiden nimmt hier ihren Ursprung und resultiert schließlich in dem gemeinsamen Projekt DJINJO. Zusammen haben sie seit 2018 mehrere Songs veröffentlicht und waren letztes Jahr als Support für Sorgenkind auch auf Tour unterwegs.

Momentan ist Djin vor allem auf Twitch aktiv, wo er mit Splifftastic und Rob a Fella jeden Sonntag Beatproduktionen streamt und ein wenig Hintergrundinformationen zu Songentstehungen gibt.
Apropos Beats: Der anfangs angesprochene neue Track ist von Cop Dickie produziert, das Drumedit hat Dominic Sbarcea erstellt.

Wir hoffen, dass euch »Allein« genauso gut gefällt wie uns und natürlich vor allem darauf, dass das jetzt vor allem ein Startschuss für einen neuen Langspieler von Djin war.

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